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JUAN BOSCO DÍAZ-URMENETA21 Julio, 2017 - 09:17h

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Se nos ha ido Joaquín Sáenz. El pintor y el amigo. Sus últimos años no fueron fáciles. Nos faltó su pintura pero podíamos disfrutar de su conversación que unía la condición del buen narrador a una cierta sorna siempre cariñosa.

Desde niño se sabía que iba para pintor. Ya entonces miraba, descarado, los dibujos que trazaba Hohenleiter, pintor y cartelista, en una mesa del Bar Gonzalo, en la calle Alemanes. Su padre nunca estuvo muy conforme con que el muchacho se dedicara al arte y pronto, con sólo 13 años, lo incorporó a la imprenta que había abierto en la calle San Eloy. Allí trabajó Joaquín con Manuel Mumpao, el  dibujante  de la imprenta (entonces nadie los tenía por  diseñadores ). Después, en casa, repetía lo hecho para corregir las deficiencias que Mumpao, exigente, le había señalado.

Años después acude a la Escuela de Artes y Oficios. Sólo el tiempo justo de las clases y regresa de inmediato a Gráficas del Sur. En esas fechas la familia se ha mudado a la calle Fernán Caballero y Joaquín frecuenta el cercano Museo de Bellas Artes. De cuanto allí ve (en especial el  San Jerónimo  de Torrigiano y el retrato que hizo el Greco de su hijo Jorge Manuel) habla con Jaime Burguillos, José Gil y Pepe Soto, alumnos también de Arte y Oficios. Joaquín continuará su formación con Rafael Cantarero, en el estudio del pintor, cercano a la imprenta, y después en la Escuela de Bellas Artes, como libre oyente de Miguel Pérez Aguilera y Rafael Martínez, de los que siempre guardó un excelente recuerdo.

Aún hay que añadir dos encuentros claves para su formación. El primero con el cante jondo. En un espectáculo de la compañía de Antonio Ruiz Soler,  Antonio , oye cantar a Mairena y se adentra de lleno en ese mundo. Tenía en él un buen amigo, el poeta y catedrático de Derecho Alberto García Ulecia, pero hará muchos más: Francisco Moreno Galván, pintor y poeta, el pianista Pepe Romero y los cantaores Chocolate, Rancapino y José Meneses, que cada año cantaba al Cristo de la Buena Muerte desde la casa de Joaquín y Carmela, en la calle Gamazo.

El otro encuentro se da en la galería La Pasarela, con un cuadro abstracto de Gustavo Torner. En él vio Joaquín "un paisaje: tierras marrones, líneas del olivar verdinegro, cielo nublado de verano". Sus paisajes se transforman. Evitan cualquier anécdota para hacer justicia sólo a la tierra. Así nace el breve y excelente  Paisaje de Morón , subtitulado  La joyita , porque Carmen Laffón así lo calificó al verlo. Joaquín inicia así un difícil camino en el paisaje: dar cuenta de su relación con la naturaleza, sin mutilación ni adorno. García Ulecia, lúcido, dijo que la mirada de Sáenz era "como un viento que roza mas no abate".

Sáenz pinta y expone, pero sigue siendo -dice a Paco Correal- "como Julián, el de  La verbena de la Paloma , cajista de imprenta, lo que llaman tipógrafo". Se mantiene en la imprenta. Su cabeza de romano surge entre montones de pruebas y pedidos. Allí lo buscan y encuentran muchos amigos a los que atiende con la soltura de un gran conversador. Uno de ellos, Fernando Zóbel, ve los bocetos de unos interiores de la imprenta y le anima a trabajarlos. Los cuadros pueden verse hoy en la Casa de la Provincia. Alguno se guarda en la Cartuja. Para pintarlos cumple estrictamente los horarios de trabajo, por eso el reloj de la imprenta, en los cuadros, marca la hora libre del almuerzo. Moreno Galván sacó punta al asunto en un poema: "Me gustaría a mi  tené , / pa que el tiempo no pasara, /  colgaíto  en la  paré  / un relojito sin cuerda / con las manillas en las tres".

Sáenz fue sobre todo un gran paisajista. En verano, Vejer, El Palmar y sobre todo Conil, donde logra su mejor cuadro,  Playa de Bateles . El resto del año, Sevilla, en especial el río: las marismas, vistas desde la Cartuja, el entorno de la Punta del Verde, y el aterramiento de Chapina donde recoge el perfil y las luces de Triana. Obras siempre con la contenida empatía de aquel inicial  Paisaje de Morón .

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  • Tampoco este trabajo lo aparta de su menester de impresor. Trabaja con rigor la litografía relacionada con el dibujo. Elaboró diseños comerciales, no faltos de interés, pero los originales se pierden. Hizo al carbón un delicado retrato de su mujer, Carmela; al pastel, un dibujo más reservado, un lirio que guarda la Hermandad del Calvario; más ambicioso (carbón, pastel y sanguina), el del centenario del Cachorro. Trabajó con rigor la litografía (que conoció de joven en el taller que su padre abrió en Triana, prolongación de la imprenta) en cuidadas obras gráficas (que solía completar con trazos autográficos) y en carteles, como el de Juan de Mairena para el Teatro del Mediodía. El cartel quizá más logrado (además del dedicado al Cachorro) es el de la primera edición de la Bienal de Flamenco de Sevilla, en 1980. No es una litografía, sino un  offset  sobre un cuidado dibujo al pastel, pero en la pieza se detecta al esmerado impresor junto al pintor y al experimentado litógrafo. Que el cartel se dedique al flamenco lo convierte en síntesis de la personalidad de Joaquín Sáenz que, antes que artista, era un enamorado del arte.

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    El Servicio de ocio rural desarrolla su actividad en las comarcas de Rioja Alta, desde el año 2007, este servicio  trata de  dar respuesta a las necesidades de ocio de personas con discapacidad intelectual  de estas comarcas.  Proporcionando  el apoyo de monitores, voluntarios y transporte adaptado, recursos necesarios para que estas personas disfruten de un ocio lo más normalizado posible en compañía de sus amigos e integrados en su entorno social.

    Los objetivos especificos son:

    1. Desarrollar actividades de ocio en las tres cabeceras de comarca entre semana y en locales cedidos por  los Ayuntamientos (Haro y Santo Domingo de la Calzada)

    2. Garantizar que la distancia no sea un handicap para disfrutar del derecho al ocio, mediante un servicio de transporte puerta a puerta.

    3. Desarrollar  actividades de ocio de fin de semana  en recursos comunitarios

    4. Incrementar las relaciones interpersonales, entre iguales y con otros grupos

    5. Prestar apoyos  a las personas con discapacidad intelectual para que puedan participar de un ocio inclusivo dentro de la comunidad.

    6. Captar voluntariado para  acompañamiento en actividades  de ocio específico y de ocio inclusivo y formación de los mismos junto con Feaps La Rioja.

    7. Estudiar  las inquietudes personales  y expectativas con relación al ocio de cada uno de los usuarios del Servicio.

    La metodologia que empleamos se basa en  los principios orientadores de :  normalización, inclusión, servicio centrado en la persona y autodeterminación.

    Establecemos dos modalidades de intervención:  Ocio entre semana en  Centro de ocio, y de fín de semana , utilizando las posiblidades del entorno.

    Este Servicio cuenta con la colaboración de los Ayuntamientos de Haro y Sto. Domingo de la Calzada, que ponen a disposición de la Asociación sendos locales donde ubicar los Centros de ocio, ademas de financiar económicamente algunas de sus actividades.

    PUEDES ENCONTRARNOS EN:

    Area de dinamización y Servicios Asociativos: Servicio de ocio rural
    Ver más:

    Simeone pedía crecer, el club lo ha hecho desde su llegada al banquillo y el presupuesto colchonero volverá a ser de récord la próxima temporada, aumentando de forma exponencial la diferencia con los que, hasta ahora, eran sus competidores. Este diario informaba ayer de que el club se irá hasta los 320 millones el próximo ejercicio, un aumento de más de 50.  El Cholo y sus hombres han cumplido en el campo y el club recoge el guante. Los perseguidores no aguantan el ritmo económico colchonero y el despegue es palpable.

    El Atlético se va acercando a su objetivo, un presupuesto de 400 millones para la 2019-20 y en España la realidad es que se queda sin perseguidores. El tercer puesto es una obligación, no un objetivo. Durante la pasada temporada el Atlético mantuvo un cara a cara con el Sevilla.  Demonia Zapatos de vestir para mujer negro negro
     y al final los de Sampaoli sucumbieron en la carrera por el tercer puesto. La previsión sevillista es de unos 160 para el próximo año, muy lejos de los 320 del Atleti. Las diferencias se disparan, además, con los otros competidores.

    a información necesaria sobre las carreras y asesoramiento sobre tramitaciones es brindada por la Dirección General de Asuntos Académicos dependiente de la Secretaría Académica de la Universidad.
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